古人“炼铜”相关的一些诗词（其一）

　　

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　　 好久没有正儿八经写点关于“炼铜”的文字了，我的老读者大概已经骂我“不务正业”很久了。今天我假装反省了一下，下面就随便摘抄一些“炼铜”相关的古诗词分析。

　　

　　 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

　　 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　 ——唐代 杜牧《赠别二首·其一》

　　

　　 赠别二首，是杜牧出远门前写给自己扬州城里相好的歌伎的，所以后两句夸她扬州第一可爱，别人就算有珠帘的映衬都不如她。

　　

　　 落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

　　 (江湖 一作：江南；纤细 一作：肠断)

　　 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

　　 ——唐代 杜牧《遣怀》

　　

　　 这两首诗估计读过中学的朋友都听说过，应该也没有特别难懂的地方，就不详细讲解了。最多提醒大家去找豆蔻花的图片来看看。下面来看杜牧的另一篇带序的长诗：

　　

　　 牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞来乐藉中。后一岁，公镇宣城，复置好好于宣城藉中。后二年，沈著作述师以双鬟纳之。又二岁，余于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。（序言的解说放在诗后。）

　　

　　 君为豫章姝，十三才有余。

　　 翠茁凤生尾，丹叶莲含跗。（凤尾刚发芽，莲花还含苞。）

　　 高阁倚天半，章江联碧虚。

　　 此地试君唱，特使华筵铺。（好家伙，个人专场演唱会。）

　　 主公顾四座，始讶来踟蹰。（害羞，客人都来齐了，还在后台踟蹰。）

　　 吴娃起引赞，低徊映长裾。（吴地少女起身引你上台，还害羞、犹豫地掩长袖半遮面。）

　　 双鬟可高下，才过青罗襦。（双鬟高低正合适，青罗短袄正合身。）

　　 盼盼下垂袖，一声雏凤呼。（明眸顾盼间垂下双袖，歌喉一亮就像雏凤啼呼。）

　　 繁弦迸关纽，塞管引园芦。

　　 众音不能逐，袅袅穿云衢。（上文的一切乐声都赶不上你歌声的水准，袅袅余音直透云间的天上宫阙。）

　　 主公再三叹，谓之天下殊。

　　 赠之天马锦，副以水犀梳。

　　 龙沙看秋浪，明月游东湖。

　　 自此每相见，三日已为疏。

　　 玉质随月满，艳态逐春舒。

　　 绛唇渐轻巧，云步转虚徐。

　　 旌旆忽东下，笙歌随舳舻。

　　 霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。

　　 身外任尘土，樽前且欢娱。（上文的身外事任它尘起尘落，一心在酒樽前权且欢歌，娱人娱己。）

　　 飘然集仙客，讽赋欺相如。（飘逸歌声引来我等仙客［文人雅士］聚在你身边，写出的诗赋风致盖过了司马相如。）

　　 聘之碧瑶佩，载以紫云车。（写被赎出嫁）

　　 洞闲水声远，月高蟾影孤。（出嫁后的寂寞）

　　 尔来未几岁，散尽高阳徒。（那以后也没过几年，就散尽了我等高阳酒徒。）

　　 洛阳重相见，绰绰为当垆。（当垆，指卖酒，卓文君当垆卖酒）

　　 怪我苦何事，少年垂白须。（奇怪我为什么事而苦恼，年纪轻轻就白了胡须。）

　　 朋游今在否，落拓更能无？（曾经同游的朋辈现在还在（联系/在世）吗？失意落拓的日子还好过、不以为意吗？）

　　 门馆恸哭后，水云愁景初。（据下文“衰柳”判断，“景初”应当是指初秋草木萧条的愁景。）

　　 斜日挂衰柳，凉风生座隅。

　　 洒尽满襟泪，短歌聊一书。

　　 ——唐代 杜牧《张好好诗》

　　

　　 大概背景故事就是：杜牧在大和（注：唐文宗年号，也作“太和”。可能是写作“大和”，读作“太和”，官方取“满遭损，谦受益”之意，故意少写一点）三年，已故吏部侍郎沈公担任江西观察使时，在沈公手下当幕僚（僚佐）。（吏部沈公：沈传师，字子言，吴（今江苏苏州）人，大和（太和）二年以尚书右丞出为江西观察使，曾召杜牧为幕僚。大和（太和）九年死于吏部侍郎任上，故称“吏部沈公”。）张好好这年十三岁，刚刚因为善于歌舞被招入乐籍中。（古代官伎内部也有等级之分，歌舞伎［歌舞表演］、乐伎［奏乐］等艺伎地位比非艺伎高，和男性高级乐工、乐师一样，有特殊的户籍乐籍，属于“贱籍”中地位最高的“巫医乐师”一类，“百工”次之。）一年后，沈公出镇宣城，（因为喜爱好好，）又把她的乐籍改到了宣城。又过了两年（约大和六年），沈公的弟弟，著作郎沈述师将好好以双鬟（双鬟为多义词，一般认为此处指“千金高价”，典出汉代辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五，春日独当壚……两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万餘。”）纳为姬妾。（伎妓相通，同种职业，强调卖春时写作妓，强调表演时写作伎。官伎像私伎一样，可以卖春（如果招待业务繁忙且收入富裕，也可以不卖），官员也可以像赎买私伎一样赎买官伎。但官员和未“退休”的官伎只能有官方往来，比如官府办招待会、歌舞晚会的时候说两句话，二者产生性交易、淫乱、私通关系是大忌。所以一般没后台的官员还不敢赎买官伎，怕被政敌污告在赎买前有私通行为，反倒害了官伎和自己——官伎会被严刑逼供，自己也会被停职调查。所以官伎较少嫁给官员，像白居易《琵琶行》中那样“老大嫁作商人妇”或者妾的情况更多。这里杜牧大概也喜欢张好好，但后台不够硬，可能钱也不够，不敢赎买，最后被手眼通天的沈家拿下了。）（大和七年，沈公升任吏部侍郎，动身回京，宣城沈府的僚属、艺伎等人各奔前程。这年张好好十七八岁，沈氏兄弟喜新厌旧，没有将她带走。）两年多以后（大和八年或九年），杜牧重逢张好好，才知道“老大”的她早已被薄情好色的丈夫抛弃，现在在洛阳东城当垆卖酒。沈公死于大和九年，故此诗应当写于大和九年。

　　

　　 附：“双鬟”的几种常见意思：

　　 ①旧时女子及笄（女子成年礼，从唐代开始一般是十五岁举行）前的发型，相当于是年幼儿童的“总角”头发长长了以后，盘了一下，两侧各一个环状发髻，可以参考“总角”。因此，也将这个发型用来指代女童或年轻女子、少女。

　　 ②婢女一般也是这个发型，所以也指婢女。

　　 ③指千金高价，典故见上文。

　　

　　

　　

　　 江南柳，叶小未成阴。

　　 人为丝轻那忍折，莺嫌枝嫩不胜吟。

　　 留著待春深。

　　 十四五，闲抱琵琶寻。

　　 阶上簸钱阶下走，恁时相见早留心。

　　 何况到如今。

　　 (莺嫌 一作：莺怜；留著 一作：留取)

　　 ——宋代 欧阳修《望江南·江南柳》

　　

　　 这首词历来有多种解读，我的解读是——上阕：借物喻人，欧阳修几年前遇到一个可爱的萝莉，不忍心伤害到她幼小的心灵和身体，没提纳她为妾的事。下阕：几年之后，算着应该有十四五了，于是欧阳修又“回访”过去了，说自己“早有此意”。

　　

　　 钱唐家家重生女，自小无人识机杼。

　　 教成歌舞十二三，花燕身材柳莺语。

　　 去年学得琵琶成，今年学得弹秦筝。

　　 豪家亟替明珠斛，来换绿珠入金谷。

　　 启行小女肩舆来，亲情送别罗酒杯。

　　 拜辞父母登车去，欢喜出门不回顾。

　　 新恩无复雉将雏，儿意亦忘鸦反哺。

　　 阿婆八十位送门，自怜终身无阿孙。

　　 笑言阿婆不须泣，舟子乘潮渡江急。

　　 ——宋代 姚勉《钱唐吟》

　　

　　 扬州钱唐（塘）一带的地方风俗，家家户户重视生女儿，十二三岁学成歌舞，卖给官府当官伎，或者卖给有钱有势的豪门、风月场当私伎。尤其是卖给豪门最“皆大欢喜”，家人得的钱最多，女儿也开心、得意自己进了豪门。

　　

　　 我家江之右，桀构龙洲南。

　　 裁衣并织素，自年十二三。

　　 箜篌不足理，诗书乃所湛。

　　 时有夸毗女，投帨来相参。

　　 越白面黯黯，楚娃耳耽耽。

　　 缩尔谢娥遁，腼然西施惭。

　　 我有玉跳脱，结腕固相堪。

　　 我有金爵钗，头上云鬖鬖。

　　 庸人多外悦，君子或内探。

　　 不幸入无盐，媒氏丛戏谈。

　　 抚膺空长息，乾坤失泓㴠。

　　 ——明代 徐威《美女篇》

　　

　　 写一位美人注重内在美，有时候疏于打扮了一些，被媒婆们戏称为“无盐女”。（战国时齐国一位貌丑而贤德的女子［后世民间传说她名叫钟无盐（艳），但古籍上只有“无盐女”］，给齐宣王进谏，被封为无盐君、王后。）

　　

　　

　　 琵琶绝艺。年纪都来十一二。

　　 拨弄么（幺）弦。未解将心指下传。

　　 主人瞋小。欲向东风先醉倒。

　　 已属君家。且更从容等待他。

　　 ——宋代 苏轼《减字木兰花·赠小鬟琵琶》

　　

　　 苏轼劝朋友调教自己家的琵琶乐伎不要生气，不要急于求成，毕竟年纪小，不能通过音乐传达自己的心意情感很正常。已经是你家私伎，来日方长，慢慢等她学会吧。

　　

　　 鸳鸯翡翠，小小思珍偶。

　　 眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。

　　 娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。花枝瘦。

　　 正是愁时候。

　　 寻花载酒。肯落谁人后。

　　 只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。

　　 心期得处，每自不由人，长亭柳。君知否。

　　 千里犹回首。

　　 ——宋代 黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》

　　

　　 这首词上阕下阕都在化用杜牧的典故。上阕不用多说，下阕是什么典故呢？传说杜牧曾经和一名女子约定五年后要娶她，结果他重返故地晚了五年。十年后，这名女子已经嫁人三年，生了一群孩子了，杜牧于是写了《叹花》：自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。后来就用“绿叶成阴”代指与意中人无缘，对方都结婚生子了。

　　

　　 2022年8月30日

　　

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